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笛子循環換氣法介紹講解

作者:   來源 :中小學音樂教育網   發布時間:2019-02-14   點擊:

  這是一種竹笛演奏技法,英文為Circle Breathing。即指在竹笛吹奏的過程中,鼻子同步吸氣,達到氣流不斷,演奏不停的效果。從演奏效果看,分成“長音循環換氣法”和“雙吐循環換氣法”兩種。竹笛長音循環換氣演奏法,是浙派宗師趙松庭先生于五十年代時從嗩吶等樂器上移植過來,并應用于《鷓鴣飛》、《幽蘭逢春》等趙老代表曲目中。雙吐循環換氣法,是一種亦有兩種演奏方式,分別由新派竹笛演奏家李增光先生和浙江藝術職業技術學院王彥先生探索得來,(也有說是馬世新,李增光和王彥說更為普遍)。實質上是一種快速搶氣手法,采用雙吐循環換氣演奏技法的笛子曲包括《無窮動》、《綠洲》、《麥西萊浦》等曲目。

  循環換氣技法由來:

  在我國有許多嗩吶吹奏家,都能使氣息不間斷地進行吹奏,獲得了廣大聽眾的贊賞。他們創造了一種特殊的換氣方法------“鼓腮換氣法”。

  約在1957年間,笛子演奏家趙松庭先生,把嗩吶這一“鼓腮換氣”法運用在笛子上,定名曰“特長音演奏”。收到了很好的效果。它的方法是:在吹奏中,當第一口氣即將吹完之際(約留三分之一左右),將余氣存入兩腮,使兩腮鼓起(比吹嗩吶時鼓得小些),然后用鼻吸氣,與此同時,將兩腮漸漸收縮,用儲存在兩腮的氣吹奏笛子,直到接上第二口氣時,又繼續吹奏。這樣一反一復,使笛音保持延續不斷。這種鼓腮換氣法,雖可解決笛子上的特長音演奏,但卻因在以下缺點,所以效果不很理想:

  1、因要鼓起兩腮,就會引起口形的變化,進而影響笛子的音色和音量。

  2、鼓起兩腮,不但吹起來很費勁,同時也不雅觀,容易引起觀眾為吹奏者擔心,分散觀眾的注意力,影響樂曲的演奏效果。

  3、氣的儲存量小,強度較差,往往不能吹奏高強的特長音和大段樂曲,易使笛音中斷。

  這種“鼓腮換氣法”使用在嗩吶上效果不錯,而照搬在笛子演奏中就不很理想呢,通過研究和實踐找到了如下原因:

  1、因為嗩吶是雙簧管樂器,它是用嘴包住扁圓形的哨子,用氣息去吹,使哨子振動發音。也就是說,只要有氣基本上就可以吹響。所以,當你鼓腮之后口形外表雖已變化,但并不影響嘴里(口腔內)的吹奏形態。笛子是吹孔樂器,它是靠“風門”,將氣息恰當地送入吹孔而發音。所以當兩腮鼓起之后,口形就不能保持原樣。風門就要引起變化,故笛子也就不能正常發音。

  2、嗩吶上大多還有一個檔片,這個檔片可以幫助嘴的控制,在鼓腮之后,雙唇有力地頂住檔片,這就大大增加了兩腮的壓縮(控制)力量。也就有力地增大了氣的儲存和排氣時的壓力。而笛子上卻不能裝置和使用這個檔片。

  五十年代末,演奏家們在原鼓腮換氣(特長音演奏)的基礎上,通過反復琢磨,練習和演奏實踐,使這一技巧更加充實、完整和規范并把這一技巧定名為-----“循環換氣”法和從理論上作了文字總結,于1962、1963年,先后兩次在《解放軍歌曲》上發表。這種“循環換氣”法,解放了鼓腮換氣法所不能解決的問題:

  1、可以使吹奏中的口形不產生任何變化;

  2、不致使觀眾因鼓腮而分散注意力,不但可以吹奏特長音,而且也可以吹奏高音和整段樂曲。

  3、擴大了氣的儲存量,不但可以吹奏特長音,而且也可以吹奏高音和整段樂曲。

  循環換氣法種類和練習方法

  循環換氣法有兩種:第一種為長音循環換氣(旋律循環換氣實為長音循環換氣法在演奏中的應用);第二種為雙吐循環換氣。下面分別介紹:

  一、長音與旋律循環換氣

  此種循環換氣是所有循環換氣的基礎和前提,不掌握這種換氣法,其它兩種循環換氣就無法學會。

  循環換氣法比較難學,在初練時,除刻苦學練之外,還要細心尋找規律和突破點,循環換氣究竟難在何處?

  表面上看好像是換氣二字,其實是難在換氣時“循環”上。而使氣息循環不斷的突破點又是在“呼”與“吸”上。呼、吸二項對比,主要又難在呼氣同時的吸上。也可以反過來講,它難在吸氣同時的呼上。再進一步分析,與吸氣的同時的呼氣,氣又是從何而來?是來自胸、腹還是口腔?當然是口腔(下頜部),所以在吸氣時的同時,下顎蓄氣的呼出是循環換氣法的最關健之處。

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